はじめに
　《春と修羅第二集》における晩秋の岩手山麓を舞台とした作品、二九番［野馬がかってにこさえたみちと一（一九二四、一○、二六こと三三○番［うとうとするとひやりとくる］（同前）は、逐次稿の変化が大きいことで注目されてきu∵これらは作品番号と日付は同じでも、［野馬がかってに…］の場合は二作品の、一うとうとすると…］の場合は四作品の連続的展開かと見られるほどで、通常の推敵過程を逸脱したところがある。賢治詩の逐次稿ではこうした展開を見ることが珍しくないが、その理由は何か。すべてを改稿時の発想の転換としたのでは、全作品がこのように改稿されるわけでもないから、問題の本質を見逃すことになると思われる。本稿では、こうした改稿の必然件について考えてみたい。
　その時、作品を日付順に配列した『校本宮澤賢治全集』の『第二集』で見る一九二四年秋の作品には番号の錯綜が多く、逐次稿の分岐的展開と番号錯綜問題とが相互に関連している。したがって、考察はおのずから《第二集》の構成法とその変容の問題へと展開することになろう。